要说到魔术,就不得不提到我们古代的戏法师、幻戏师,与西方器械魔术不同,中国传统魔术多以近景魔术表演为主,近景魔术更加考验表演者的基本功,比如知名的“三仙归洞”,就是典型的障眼法,表演者在表演魔术时讲究对手、眼、嘴三者的协同,让观众沉浸其中,感受魔术的奥妙。
在酷爱中国传统魔术的作家巫童看来,中国魔术除了有自成体系的独到之处,更有举世瞩目的深远影响。在他的长篇魔术悬疑小说《魔术会》中,就为读者呈现了一出出精彩纷呈的魔术擂台,还为读者展现了一场场发生在民国上海滩的中外魔术对决,据他介绍,二十世纪三十年代,随着西方的入侵,西方魔术师也“入侵”了上海,而中国本土魔术师,开展了奋起反击,强力地维护了本土魔术文化。下面请巫童老师来为大家介绍当时的情况。
作者巫童:《魔术会》的故事之所以选择民国时期的上海作为故事背景,是因为我在查阅资料时,查到在上世纪三十年代的上海,曾发生过一场轰动一时的中外魔术对决。
1933年,有一个名叫聂哥拉的德国魔术师来到上海演出,他在刊登的广告中,充满了对中国魔术的歧视,还吹嘘他带来所谓“腰斩活人”魔术,没有任何一个中国魔术师能破解其中的奥秘,更别说在舞台上表演出来。这种目中无人的态度,引起了当时中国民众的强烈不满。
其实这种所谓“腰斩活人”的魔术,早在中国唐宋年间就已经屡见不鲜。聂哥拉公然挑衅后,上海魔术界空前团结起来,我们中国的魔术师张慧冲,与同行们一起赶制魔术道具,加紧排练节目,很快就制作出了比聂哥拉更加精湛的魔术,并公开应战聂哥拉。在当时的舆论宣传下,这场比赛成为了一场万众瞩目的中外魔术对决。
对决当天,上海滩万人空巷,民众情绪激昂,最终中国魔术师张慧冲一举击败聂哥拉。据当时的记载,聂哥拉的“腰斩活人”,装人的三个箱子关着严严实实不让人见内部,在切割完后,仅仅是将三个箱子分开以示“腰斩”,表演者的头、足不能动,有着“造假”的痕迹。而张慧冲的“腰斩活人”,则将被切成两段的箱子全部打开,不仅里面空空如也,表演者的头、足还能如常人一般自由转动,让人叹为观止!最后,聂格拉灰溜溜地逃离了上海。
后来我查阅资料,得知当时在上海发生过的中外魔术对抗,远不止这一次。正是这一个个真实发生过的爱国故事,以及那个动乱年代里千千万万中国人的爱国精神,让我决定把《魔术会》的故事背景设定在民国时期的上海,力图挖掘出那一代手艺人的传奇往事。
当然,魔术师中也有是非善恶,生活中有怎样的人,就会有怎样的魔术师,有正直善良的,有阴险毒辣的,有不求名利的,也有追名逐利的。我在写《魔术会》中,就一直希望用这部小说,来展现历史上的那些本土魔术师的传奇。
小说中登场的中国魔术师和外国魔术师都很多,中国魔术师里面有良莠之分,外国魔术师同样也有善恶之别,不同的魔术师,会根据他的性格和定位,来设置不同的魔术表演。比如主角和一些正派魔术师,他们多会表演一些浪漫、奇妙的魔术,相反,那些反派魔术师,则往往表演那一些恐怖、残忍的魔术。不同的魔术师,表演的魔术不同,所作所为也不同,但最终邪不压正,这也是魔术界亘古不变的法则。#紫焰小说读书会#